Сабо, Габор

Габор Сабо
Габор Сабо
Основная информация
Полное имя	Gabor Istvan Szabo
Дата рождения	8 марта 1936(1936-03-08)
Место рождения	Будапешт
Дата смерти	28 февраля 1982(1982-02-28) (45 лет)
Место смерти	Будапешт
Годы активности	1950 — 1982
Страна	США
Профессии	композитор, гитарист
Инструменты	гитара
Жанры	Джаз Джаз-фанк Джаз-рок
Коллективы	International Youth Band Chico Hamilton’s Quintet Charles Lloyd’s Quintet Gary McFarland’s Quintet Gabor Szabo’s Quintet
Сотрудничество	Чико Хэмилтон, Чарльз Ллойд
Лейблы	Impulse! Records Skye Records Blue Thumb Records CTI Records Mercury Records

Запрос «Габор Сабо» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Запрос «Gabor Szabo» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Га́бор Са́бо (венг. Szabó Gábor; 8 марта 1936, Будапешт — 28 февраля 1982, там же) — известный американский джазовый гитарист, венгерского происхождения. Один из первых смешал джаз с рок-музыкой и национальными мотивами. Габор Сабо в ранних 60-х известен своими экспериментами со звуком и инструментами: ещё до Джимми Хендрикса он стал использовать эффект Feedback, раньше The Beatles применил ситар, внедрил латиноамериканские ритмы в музыку ранее Сантаны. Значительное влияние Габора Сабо на своё творчество признают такие музыканты, как Карлос Сантана, Джон Маклафлин, Робби Кригер и Ларри Корьелл.

Биография

Габор Иштван Сабо родился в Будапеште в социалистической Венгрии 8 марта 1936 года. Вдохновленный вестернами о ковбое Рое Роджерсе, Сабо в 14 лет начал самостоятельно учиться игре на гитаре, которую отец подарил ему на Рождество, при этом разрабатывая свою собственную манеру исполнения. В это же время, под впечатлениям от радиопрограмм Уиллиса Коновера с радиостанции Голос Америки юный Сабо начинает проявлять интерес к джазу. «Я, как Джонни Смит (Johnny Smith) и Таль Фарлоу (Tal Farlow) старался подражать их героям.» Где-то в это время Сабо начинает играть с местными группами в ночных клубах, пытаясь играть джаз и даже участвует в записи сессии, под руководством Мирны Белла, что было как раз перед его отъездом из Венгрии, накануне путча 1956 года.

1958 по 1960

Переехав в США, Сабо и его семья обосновывается в Сан-Бернардино, штат Калифорния. После неудачной попытки сделать карьеру в музыке со своей группой, молодой гитарист некоторое время работает дворником и стремится поступить музыкальную школу Беркли в Бостоне. В 1958 году он был зачислен и уезжает в Бостон, где учится два года с 1958 по 60-й годы. В Беркли он изучает музицирование и аранжировку. Там же он знакомится с пианистами Тошико Акийоши и Бобом Джеймсом, саксофонистами Чарли Мариано и Ником Бригнола с композиторами Гари МакФарландом и Майклом Гиббсом. Вскоре он был приглашен для на исторический джаз фестиваль в Ньюпорте 58-го года и в составе интернациональной группы музыкантов участвует в двух своих первых записях для лейбла Columbia, одна из которых была совместно с Луи Армстронгом. Также он записывает со студентами из Беркли альбомы JAZZ IN THE CLASSROOM VOLUME II (1958) и JAZZ IN THE CLASSROOM VOLUME IV (1959).На четвёртом из этих альбомов, в записи которых принимает участие Сабо, его роль становится более заметной чем раньше, особенно после исполнения сложной композиции собственного сочинения под названием «Dilema» с ярко выраженным металическим певучим звучанием гитары. За время обучения в Беркли Сабо сотрудничает с группой Тошико Акийоши и играет с бостонским lounge исполнителем Джо Мерлино (Joe Merlino). В период работы в трио Мерлино, он знакомится с Алисией Солари и в 1959 году в Бостон женится на ней.

1960 по 1965

Не добившись получения стипендии для продолжения учёбы, он переезжает в Лос-Анджелесе, где вскоре вступает в квинтет Чико Хэмилтона, в составе которого выступал и талантливый тенор саксофонист и композитор Чарльз Ллойд. В составе этого коллектива с 1962 по 1963 годы он принимает участие в записях альбомов Drumfusion (лэйбл Columbia), Passin' Thru (Impulse!)и A Different Journey (Reprise). В то же время квинтет преобразуется в квартет (ушел тромбон)и записывается диск Man From Two Worlds (Impulse!). Вскоре после того, Ллойд покидает группу, чтобы играть с Кэннонболом Эддерли, а на его место приходит Джимми Вудс (Jimmy Woods). В 1964 году группа Хэмилтона работает в Нью-Йорке с Леной Хорн в Talk of the Town club, с которой позже гитарист запишет несколько альбомов. В это же время Габор Сабо записывает саундтрек к фильму Отвращение режиссёра Романа Полански. Вскоре, после возвращения в Нью-Йорк критики из Down Beat уже называют Сабо «Талантом заслуживающим более высокого признания» (проводя аналогию, по иронии судьбы, с другим венгерским гитаристом Аттилой Золлером (Attila Zoller)). Вместе с группой Хэмилтона Сабо записывает ещё три альбома: Chic Chic Chico (Impulse!) 65-го года, EL CHICOEl Chico (Impulse!) и The Further Adventures Of El Chico (Impulse!) 66-го года, проявляя на них свою уникальную игру и навыки композитора.

1965 по 1966

Вдохновленный Чиком Хамильтоном Сабо продолжает развивать свой собственный уникальный стиль, его манера исполнения становится все более своеобразной. Металлическое звучание его гитары и смесь одиночной фразировки с аккордовыми порывами стал легко узнаваем слушателями джаза. Вскоре он понял, что вырос из рамок простого участника группы и покидает Хэмилтона. В 1965 году Сабо вступает в, впоследствии называемую им же «Супергруппу», квартет, участниками которой становятся также Чарльз Ллойд, басист Рон Картер и барабанщик Тони Уильямс (или Пит Ла Рока) и начинает выступать в Нью Йорке, при этом с группой Хэмилтона он отношения не разрывает и участвует в записи альбомов EL CHICO and THE FURTHER ADVENTURES OF EL CHICO, а с группой Ллойда весной 1965-го записывает диск OF COURSE, OF COURSE. Хотя Сабо и ценит энергию и контрасты музыки Ллойда, но ощущает в себе большую склонность к романтике баллад и привлекательности рок-н-ролла. С однокурсником по Беркли, Гари Мак-Фарлендом, зарекомендовавшему себя к тому времени весомым джазовым композитором и аранжировщиком вследствие впечатляющего сотрудничества со Стэн Гетц, Джоном Льюисом и Биллом Эвансом, Сабо вынашивает идею объединить джаз и Рок вместе. После успеха записи МакФарланда SOFT SAMBA, МакФарланду выпала возможность собрать квинтет. Он пригласил к себе Сабо и создал успешный музыкальный союз, который будет существовать в течение следующих пяти лет. Вместе с МакФарландом они записывают THE IN SOUND (Verve) — потрясающий образец музыкальности МакФарланда и эффектного соло Сабо. Второй раз их союз проявит себя два года позже, при записи дебютного сольного альбома гитариста GYPSY '66 (лейбл Impulse!) В феврале 1966 года Макфарланд и его джазовый оркестр уже приглашают для выступления в Линкольн-центре. Ему была предоставлена возможность выбрать самых лучших музыкантов Нью-Йорка и подобрать репертуар. Для этого выступления Макфарландом была создано произведение «Mountain Heir», написанное в честь своего гитариста, Габора Сабо. Это событие закрепило за Габором Сабо статус новой звезды и подвело Сабо к началу сольной карьеры в джазе.

Сольная карьера Сабо была запущена в мае 1966 года, когда он объединился с Чико Хэмилтоном и Роном Картером для записи одного из лучших его альбомов SPELLBINDER. Альбом получился экспериментальным и захватывающим, объединяющим джазовые стандарты с роком и ритмами Латинской Америки, которые впоследствии возьмет себе за основу Карлос Сантана. Тот же Сантана впоследствии включит риф из композиции «Gypsy Queen» альбома SPELLBINDER в свою песню «Black Magic Woman». Спустя год Сабо совместно с МакФарландом записывает коммерческий альбом SIMPATICO, более тяготеющий к поп музыке, нежели к джазу. В это же период Габор Сабо прислушивается к звучанию новых рок музыкантов таких как Джордж Харрисон, Эрик Клэптон, Джимми Хендрикс и берет на вооружение все новое, что они внесли в технику исполнения. В этот же год, после многих лет увлечения индийской музыкой и работами Рави Шанкара (ситара) Сабо вместе с ударником Бернардом «Притти» Пёрди собирает группу для записи альбома JAZZ RAGA, где игра гитариста на расстроенном инструменте имитирует звук ситары. Хотя альбом объединивший джаз, рок и индийскую музыку получил неоднозначную реакцию, он показал готовность Сабо экспериментировать и идти на новшества.

1967 по 1970

В 1967 году Сабо формирует первую, и, возможно, самую удачную свою группу. Квинтет, подпитанный необыкновенно талантливым гитаристом Джимми Стюартом (Jimmy Stewart), давним другом и соратником Сабо басистом Луисом Кабоком (Louis Kabok), ударником Хэлом Гордоном (Hal Gordon), которого впоследствии сменяли Джим Келтнер, Дик Берк, Джонни Рей , Марти Морелла и др., оказался наиболее подходящим и идеальным для выражения музыкальных идей Сабо. Классическое музыкальное образование Стюарта, как и в случае сотрудничества с Ллойдом, помогло Сабо, реализовывать свои идеи прямо с лету, при этом помогая друг другу проявить свои таланты, часто играя на контрасте в исполнении. В студии звукозаписывающей компании Impulse! Сабо с новым квинтетом записывает вживую диск THE SORCERER, ставшим одним из самых важных в его творчестве. Успех этого альбома привел руководство лейбла к идее переиздать альбом, включив в него дополнительные треки — в таком исполнении выходит записанный также живьем MORE SORCERY.

Гитарист, в сотрудничестве с продюсером Бобом Тилле (Bob Thiele) начинает участвовать в коммерческих записях набирающих тогда популярность коллективов, песен и альбомов в которых роль гитары отведена на второй план. Таким образом выходят тяготеющий к поп музыке альбом WIND, SKY & DIAMONDS под именем Габора Сабо, оркестровый LIGHT MY FIRE с Бобом Тилле и SONGS FOR GENTLE PEOPLE со Стивом Аленом (Steve Allen).

Проживая на Кордел Драйв в Голивуде, где его соседями были Элизабет Тейлор и Кэтрин Хепбёрн, записываясь и выступая исключительно на Западном побережье, Габор Сабо сотрудничает с Гари Макфарландом, виброфонистом Колом Чейдером (Cal Tjader) записываясь для Skye Recording Co., Ltd. Базируясь в Нью-Йорке под руководством менеджера Нормана Шварца (Norman Schwartz) Скай рекордс, основанный как независимый лейбл, для поиска и продвижения contemporary jazz музыкантов в течение трёх лет записывает несколько интереснейших дисков Сабо: BACCHANAL и DREAMS (оба в 1968 году) и 1969 (1969-го года) — хорошую коллекцию поп/рок вариаций Сабо. В течение этого периода Габор Сабо много эксперементирует отталкиваясь от отзывов слушателей и критиков на его записи. Он успешно достигает своих целей используя гудение ситар, со вкусом показав возможность использования их выразительного металлического звука в исполнении (который несколькими годами позже будет удачно использован гитаристами Патриком Мэтини (Pat Metheny) и Биллом Фризеллом (Bill Frisell)). Сабо будет и в дальнейшем экспериментировать со звуком, но основным упехом его опыты пользуются во время живых выступлений.

К концу 1969-го Габор сотрудничает с легендарной певицей Леной Хорн (Lena Horne) для записи классического альбома LENA & GABOR. Навечно популярная, всеми любимая запись достоверно и идеально показала Габора Сабо как одаренного и восприимчивого аккомпаниатора, а для Лены Хорн это была удачная возможность охватить молодую аудиторию используя более современный материал (композиции The Beatles, Мишель Легран, Бёрт Бакарак и Гарри Нилссон). Хотя Лена и Хорн уже бывали на сцене ренее, этот альбом представил возможность слушателям понять насколько это сотрудничество было удачно. На следующий год они ещё раз воссоединяются на телевизионном выступлении Лены Хорн. В 1969 Макфарланд, Кол Чейдер и Сабо расстались, и Сабо, редко выступаяя, начинает вынашивать планы о создании новой группы.

1970 по 1973

В мае 1970 Сабо собирает секстет в состав которого входят Ричард Томпсон (Richard Thompson (клавиши)), Вольфганг Мельц (Wolfgang Melz (бас)), Джим Келтнер (Jim Keltner (ударные)), Лин Блессинг (Lynn Blessing (вибрафон)) и Хол Гордон (Hal Gordon (перкуссия)). В работе его новой группы большее место отведено ударным и перкуссии, соответствующих рок-исполнению и допускающей твердую поддержку джаза. Классически обученный пианист Ричард Томпсон уже гастролировал с The Beach Boys. И он, и басист Вольфганг Мельц уже были частью успешной поп-группы. Вибрафонист Лин Блессинг недавно выпустил свой собственный альбом навеянный влиянием рок музыки на джаз под названием SUNSET PAINTER. Все трое недавно работали в инновационной группе (John Klemmer). Теперь с новой группой, с чистого листа, Сабо собирает коллектив в студии для записи альбома MAGICAL CONNECTION. Сабо в течение года будет изменять количество участников при записи композиций от секстета до квартета, а иногда, и квинтета. Талантливый басист Вольфганг Мельц быстро взошел по важности в группе. Мельц расширил и дополнил список стандартов Сабо своими композициями: "Country Illusion, " "Rambler, " «Help Me Build A Lifetime» и «Reinhardt.»

В начале 1971 года Сабо совместно со знаменитым сессионным блюзовым гитаристом Бобби Уомаком (Bobby Womack) выпусккает высококлассный продукт — альбом HIGH CONTRAST, выдержавшим все испытания критиками и поклонниками. Даже сегодня эта запись имеет культовую привлекательность, как для сторонников блюза Бобби Уомака, так и для сторонников джаза Сабо 60-х. Композиция «Breezin», которую Габора Сабо сочинил специально для Уомака, впоследствии стала хитом Джорджа Бенсона (чей альбом с одноименным названием Breezin' был также создан продюсером High Contrast Томми ЛиПумой (Tommy LiPuma). Правда Уомак, впоследствии авторство этой композиции попытается присвоить себе. Далее Сабо объединяется с басистом Вольфгангом Мельцем, перкуссионистом Мэйуто Кореа (Mailto Correa) и Чарльзом Ллойдом. Сабо и Ллойд в это время часто работают вместе в результате чего в 1972-ом выходит альбом Сабо GABOR SZABO LIVE, который был издан только в 1974-м. Хотя Ллойд и Сабо исполняют на нём только одну композицию Sombrero Sam, в студии они объединяются в 1972 для записи альбома Чарльза Ллойда WAVES, удачно сочетающем в себе рок тенденции и ипровизационный талант.

Летом этого же года, Сабо принимает решение сблизиться с одним из самых больших его поклонников, Карлосом Сантаной, который, к 1972 году уже стал всемирно известный рок-звездой с популярностью, затмившей Сабо. Сабо провел несколько недель, совместно с Сантаной в Сан-Франциско, играл с рок-гитаристом (чей собственный саунд превратился в уникальную смесь рока, блюза, латино и души) и его группой. Именно в этот момент Карлос Сантана, используя элементы джаза, искал пути изменения всеми узнаваемого стиля его группы. Сабо предлагает Сантане создать совместный коллектив, но Сантане, к сожалению, пришлось отказаться, ради работы с Джоном Маклафлиным (John McLaughlin) и Ларри Янгом (Larry Young) для созданмя альбома LOVE DEVOTION AND SURRENDER вклад Сабо в написание которого весьма ощутим.

Сабо, человек у которого со многими складываются прочные дружеские связи, этим же летом возобновляет отношение с другом детства венгром Питером Тоттом (Peter Totth). Тотт, как и Сабо, также покинул Венгрию в 1956 году и поселился в Швеции, где он стал активным пропагандистом джаза и телевидения . Сабо и его жена, Алисия, отправляются в Стокгольм и в августе 1972 года. Тотт вместе с Ларсом Самуэльсоном, владельцем Four Leaf Clover records организовают сессию записей. В результате чего появляется SMALL WORLD, ставший одним из лучших записей Сабо, в котором гитарист эффективно сработал с европейским fusion гитаристом Янне Шеффером, предлагая слушателям свою сольную интерпретацию композиции Родригеса (J. Rodriguez) «Concerto de Aranjuez».

По возвращении в Соединенные Штаты, Сабо стремится вновь разжечь интерес к своим альбомам записанным в середине 60-х. Он объединился с компанией Creed Taylor, чей филиал CTI Records продюсировал одних из самых лучших (и самых прибыльных) джаз коллективов начала 70-х. Гитарист отправляется в Нью-Йорк и в декабре 1972 года записывает диск MIZRAB — необычный альбом, который содержит два выдающихся трека собственного сочинения Сабо «Mizrab» и «Thirteen». Хотя запись была сделана со студийными музыкантами, она снова воссоединила Сабо с басистом Роном Картером и его другом по студенчеству в Беркли Бобом Джеймсом. Сотрудничество Джеймса и Сабо быстро развивалось и воплотилось в блестящие и эффектные альбомы записаные на CTI: SKYLARK Пола Дезмонда (Paul Desmond), Rambler (1973) и MACHO (1975) оба GABOR SZABO.

Сабо по-прежнему остается, в основном, на Западном побережье периодически воссоединились со своими старыми коллегами по группам Джимми Стюартом и Луи Кабоком. На клавишах сменяют друг друга Richard Thompson, Mike Wofford и Joanne Grauer, участвуя в единичных записях. Постоянным остается только барабанщик Боб Морин (Bob Morin). В сентябре 1973 года, Сабо было предложено выступить со своей группой в Карнеги-Холле в Нью-Йорке, чтобы играть как часть тройного гитарного проекта, в котором также участвуют Лауриндо Альмейда и Джон Фэи (John Fahey). Во время этой поездки в Нью-Йорк, в сентябре, в студии Rudy Van Gelder’s New Jersey, Сабо записывает альбом RAMBLER.

1974 по 1977

Летом 1974 года, впервые со времен восстания 56-го Габор Сабо возвращается в Будапешт. Сабо за время двух с половиной месяцев поездки вместе с женой Алисией и их девятилетним сыном Блезом, гитарист встречается с членами семьи и старыми друзьями и удивляется, как мало что изменилось. Во время своего пребывания на родине он принимает участие в круглом столе со студентами консерватории в Будапеште, играет с несколькими группами в клубах Будапешта и участвует в съемках в студии венгерского телевидения: JAZZPODIUM 74: САБО GABOR (США) MUSORA, Это было первое на венгерском телевидении шоу полностью посвященное джазу.

Вернувшись в Соединенные Штаты, Сабо находит, что путешествие вновь вдохновило его. Он стремится объединить в одно целое элементы акустики и современного электрического звучания. Это стремление привело его к записи «Венгерской рапсодии» Франца Листа в альбоме MACHO. Он формирeт «оркестр» из его нынешнего квартета (Ричард Томпсон, Джон Смит и Бобом Морин) и бывших членов его группы Луи Кабоком (ударные), Джимми Стюартом (гитара) и Мэйуто Кореа (Mailto Correa) (перкуссия). Эта группа называют Perfect Circle в честь того, что Сабо видел эволюцию в своей музыке. Хотя группа несколько раз появлялся клубах, кристализовать её Сабо не смог. Тогда и когда-либо впоследствии, Perfect Circle никаких записей так и не сделали.

В начале 1975 года с небольшой группой студийных музыкантов, Сабо выпускает альбом MACHO. С 1976 году он начинает записываться на популярном лейбле [Mercury Records]. Его рабочий квартет теперь состоит из пианиста Джорджа Кабели (George Cables) и басиста Тони Дюма (Tony Dumas) (эмигрировавших из группы Фредди Хаббарда (Freddie Hubbard)). В этот год Сабо, под руководством востребованного тогда исполнителя диско Банни Сиглера (Bunny Sigler), с группой студийных музыкантов из Филадельфии записывает коммерчески успешный альбом NIGHTFLIGHT. Альбом, наполненный атрибутами диско и мелодраматической музыкой, тем не менее процветает, заглавная композиция Concorde (Nighflight) быстро становится одним из основных продуктов репертуара Сабо. В этот же год исполнение Сабо можно услышать на альбомах исполнителей Coke Escovedo «COMIN' AT YA» и Charles Earland «THE GREAT PYRAMID».

В следующем году, Сабо и его жена Алисия развелась. Она и их сын, Блез, переехали в Бостон, в то время как гитарист остается своем доме в Голливуде. Музыкально, он объединился с бывшим Джаз крестоносцем Уэйном Хендерсоном (Wayne Henderson) чтобы участвовать в записи диска FACES. Хендерсон, как и Бобби Уомак раньше, умело обрамляет темы музыкой Сабо, что оставляет гитаристу достаточно места для самовыражения. В записи диска FACES используется текущая рабочая группа Сабо. В её состав входят: Бобби Лайл (Bobby Lyle) (клавиши), Марлон Макклейн (Marlon McClain) (гитара), Натаниэль Филлипс (Nathaniel Phillips) (бас) и Брюс Картер (Bruce Carter) (ударные) — той же группы, которая в 1994 году сопровождает Карлоса Сантану во время съемок видео в дань памяти Сабо, оказавшему так много на него влияния. Также Сабо воссоединяется с гитаристом Джимми Стюартом для записи композиции «Estate», песни, которую радиостанция KKGO помогла превратить в местных хит в Сан-Франциско в течение лета 1977 года.

1978 по 1982

FACES раскритиковали и продажи пошли очень плохо. В конечном счете этот альбом стал последней записью Габора Сабо выпущеной в Америке, но не последней в карьере. В начале января 1978 года, гитарист снова едет в Швецию и записывает BELSTA RIVER захватывающие слияние с гитаристом Янне Шаффером и бывшим басистом Фрэнка Заппы, Пеккой Похьола (Pekka Pohjola). Через месяц после записи Сабо снова возвращается в Венгрию для участия в Live in performance at the Budapest Hilton Hotel программой снимаемой венгерским телевидением. После возвращения в Соединенные Штаты, гитарист вступает в секту Церковь Л. Рона Хаббарда Саентология и пытается освободится от наркозависимости, к которой он пришел ещё со времен работы с Чико Хэмилтоном, он выступает в программе Нарконон, в центре реабилитации Отдела Саентологии. Сабо дает благотворительные концерты в Калифорнии в пользу Церкви. К ноябрю он заводит дружбу с видным саентологом пианистом Чиком Кориа и подписал контракт с Vanguard Artists International, Агентством по управлению общенным мнением секты саентологов руководимым Кориа.

Гитарист получает контракт с Atlantic Records и вместе с группой студийных музыкантов (в основном из группы Seawind) в 1979-м записывает альбом FEMME FATALE . Альбом, включающий композицию созданную в дуэте с Чиком Кориа «Out Of The Night», не принимается на Atlantic Records. Пленки с записями были возвращены Сабо и его контракт с Atlantic Records был разорван. Гитарист для выпуска альбома пытался привлечь другие американские компании, но безуспешно. Только в 1981 году небольшая венгерская компании Pepita International соглашается издать альбом в Европе. В июле 1979 года, Сабо выступает на джазовых фестивале Montreux Jazz Festival в Монтрё в группе совместно с Джо Беком (Joe Beck) (гитара), Майком Ричмондом (Mike Richmond) (бас) и Дэнни Ричмондом (Dannie Richmond) (ударные) и на фестивале George Wein Festival в Лондоне с светилами Диззи Гиллеспи, Milt Jackson, Би Би Кинг и Стэн Гетц.

К февралю 1980 года, Сабо чувствовает себя все более порабощенным и преданным церковью Саентологии. Он рассказывает друзьям: «они превратили меня в зомби.» Он возбуждает 21 млн долл. иск против церкви и Vanguard Artists International, обвинив их в незаконном присвоении средств, финансового принуждения и уклонение от уплаты налогов. Но иску не удалось выдержать арбитражного разбирательства и дело было закрыто. Попытка в судебном порядке разорвать отношение с Vanguard Artists International ничего не дала, Сабо суд проиграл. На фоне всего этого у музыканта ухудшается здоровье. Сабо в это время выступает крайне редко, посвящая большую часть своего времени на свою новую любовь венгерскую модель Марианну Алмази (Marianne Almassey), отбиваясь от демона героинозависимости. Пианист и старый друг музыканта, Ричард Томпсон (Richard Thompson) был, однако, в состоянии уговорить Сабо снова вернуться к творческой жизни. Трио Томпсона поддерживается барабанщиком Бобом Мориным (Bob Morin) и Грегом Ли (Greg Lee), талантливым молодым басистом который оказался достойной сменой своему предшественникоу Вольфгангу Мельцу. Эта группа надеялась помочь Сабо открыть новые силы, энергию, энтузиазм и вернуться к творчеству. Но к 1981 году, с чувством усталости и разочарования, под давлением пагубной привычки, Сабо последний раз приезжает на родину. Оказавшись дома, он воссоединяется со старыми друзьями перкуссионистом Аттилой Гарай (Attila Garay) и бас гитаристом Питером Дандо (Peter Dando) и дает интервью в шоу венгерского телевидения PULZUS в Будапеште в поддержку европейского релиза своего последнего альбома FEMME FATALE. В начале декабря 1981 года Сабо становиться плохо и его госпитализируют с признаками болезни почек и печени. Однако после незначительного улучшения, 26 февраля, 1982, Габор Сабо наконец поддался болезни, которой он страдал, и умер в больнице. Музыкант был похоронен в Будапеште.

Заключение

Габор Сабо является одним из тех гигантски влиятельных гитаристов, чье имя или музыку слышали лишь немногие. Будучи самоучкой, Сабо играл блестяще соединяя элементы джаза, поп-музыки, цыганской, индийской и ближневосточной музыкой, создав мистический и совершенно уникальный стиль. Звучание гитары Габора Сабо для того времени было крайне необычным. Этот тембр и манера исполнения в сочетании с венгерскими корнями музыканта, влияние которых он воплотил в звуке, сделали его одним из ведущих гитаристов в середине 60-х и начале 70-х. Одну часть этого саунда, делали его талант и руки, другую часть исходила от оборудования и инструментов, которые он использовал при игре. В отличие от большинства джазовых гитаристов, Сабо почти всегда играл на акустической гитаре, в частности на гитаре Martin Dreadnought D-45 или D-285 оснащенной звукоснимателем производства DeArmond, помещенный в центр резонаторного отверстия гитары, дающим превосходный баланс звучания басовых и высоких струн. Сабо, по большей части, не был достаточно серьёзно воспринят в джазовом мире, как ему бы хотелось. Дело в том, что его эксперименты по смешению джаза, рока, поп, фолк, венгерской и цыганской музыки просто не укладывалось в нормы того времени. Но Габор Сабо всегда был бунтарем и его влияние на современную гитаристов можно легко проследить и в наши дни.

Смена музыкальных ориентиров свидетельствует о зрелости. Часто задаюсь вопросом: считать ли себя джазовым исполнителем? Мне думается, имею на это полное право. Но все-таки предпочитаю называться современным артистом... Одно могу сказать наверняка: я не сумею сыграть ни ноты, покуда не почувствую движения изнутри Габор Сабо

Дискография

Сольные альбомы

• Gypsy '66 (Impulse! 1965)
• Spellbinder (Impulse! 1966)
• Jazz Raga (Impulse! 1966)
• More Sorcery (Impulse! 1967)
• The Sorcerer (GRP / Impulse 1967)
• Wind, Sky and Diamonds (Impulse! 1967)
• At Monterey (Impulse! 1967)
• Bacchanal (Skye 1968)
• Dreams (Skye 1968)
• Gabor Szabo (Skye 1968)
• Gabor Szabo 1969 (Skye 1969)
• Watch What Happens (DCC 1969)
• High Contrast (Blue Thumb 1970)
• Magical Connection (Blue Thumb 1970)
• Small World (Four Leaf 1972)
• Mizrab (CTI 1972)
• Gabor Szabo Live (Blue Thumb 1972)
• Rambler (CTI 1973)
• Macho (Salvation 1975)
• Nightflight (Mercury 1976)
• Faces (Mercury 1977)
• Belsta River (Four Leaf 1978)
• Jazz Mysticism / Exotica (DCC 1978)
• Femme Fatale (Pepita 1978)
• Memorabilia (MCA 1982)
• The Szabo Equation (DCC 1990)

Альбомы, записанные с соавторами

С Чико Хэмилтоном

• Litho 1961
• Drumfusion (Columbia 1962)
• Transfusion (Studio West 1962)
• Passin' Thru (Impulse! 1962)
• A Different Journey (Reprise 1963)
• Man From Two Worlds (Impulse! 1963)
• Repulsion (A Study In Terror/repulsion 1964) саундтрек к фильму Отвращение Романа Полански
• Сhic Сhic Сhico (Impulse! 1965)
• El Chico (Impulse! 1965)
• The further adventures of el chico (Impulse! 1966)

С Гари МакФарлэндом

• The In Sound (Verve 1965)
• Profiles (Impulse! 1966)
• Simpatico (Impulse! 1966)

С Чарльзом Ллойдом

• Of Course, Of Course (Columbia 1964)
• Nirvana (Columbia 1964)
• Waves (A&M 1972)

С Полом Дэзмондом

• Skylark (CTI 1973)

C Бобом Тилем

• Light My Fire (Impulse! 1967)

Со стивом Аленом

• Songs For Gentle People (Dunhill D 1967)

Примечания

Ссылки

• Подкаст о Сабо Габоре
• Gabor Szabo Iconoklasm англ. 
• Картины Габора Сабо англ. 
• Дискография англ. 
• Ovationtribute о Габоре Сабо англ. 

	Портал «Музыка»